Kunst & Kultur
Die Surrealisten entdecken das Photomaton
Paris, 1929 und die seltsame Freiheit einer Kamera ohne Bediener.
Ein automatisches Porträt kann starr wirken: gleicher Sitz, gleiches Objektiv, gleicher Rahmen. Für die Surrealisten bot diese mechanische Anordnung auch Möglichkeiten zum Spielen und zur Verunsicherung konventioneller Porträts.
Eine dokumentierte Pariser Begegnung
Das Centre Pompidou beschreibt Photomaton-Installationen in Paris im Jahr 1928, unter anderem in Kaufhäusern und an Vergnügungsorten. In seinem Vortrag über Marie-Berthe Aurenches Photomaton von 1929 verbindet es den Prozess ohne Bedienpersonal mit dem Interesse der Surrealisten am automatischen Schreiben.
Belege: Museum lecture
Augen geschlossen, Bilder kombiniert
Das pädagogische Dossier des Museums behandelt die Ausgabe von La Révolution surréaliste vom Dezember 1929. Darin wurden sechzehn Photomaton-Porträts mit geschlossenen Augen um die Reproduktion eines Gemäldes von Magritte gruppiert. Das Gruppenbild war eine Komposition aus einzelnen Porträts – nicht das Bild von sechzehn Personen, die gleichzeitig in eine Kabine gequetscht wurden.
Belege: Museum research
Warum die Unterscheidung wichtig ist
Ein Fotostreifen, eine Collage und eine in einer Zeitschrift abgedruckte Illustration enthalten unterschiedliche Informationen. Benennen Sie das Objekt, über das Sie sprechen, und bewahren Sie seinen Kontext. Wir interpretieren das Material so, dass die Einschränkungen der Kabine zu kreativen Anregungen werden können. Das ist eine Deutung und keine Behauptung, alle Surrealisten hätten die Maschine aus demselben Grund benutzt.
Quellen & weiterführende Literatur
Quellen für die spezifischen Fakten und Produktbeschreibungen oben. Unsere ausgearbeiteten Beispiele, Interpretationen und praktischen Vorschläge sind originelle redaktionelle Orientierungshilfen.
- Centre Pompidou — Marie-Berthe Aurenche, Photomaton (1929)Museum lecture
- Centre Pompidou — La Subversion des imagesMuseum research