Kunst & kultur
Andy Warhol og fotoboksen
Hvordan gentagne portrætter blev til materiale for en kunstner.
En hylde i fotoboksbiblioteket
Kendte ansigter i fotoautomaten
Bag forhænget bliver et kendt ansigt til et lille fotografi. Gå på opdagelse blandt 31 navngivne personer, hvis fotoautomatportrætter er dokumenteret af museer, i en kunstners egen beretning eller i identificerede auktionsregistreringer. Omtrentlige datoer forbliver omtrentlige, og dokumentationen følger hver post.
31 af 31
André Breton
Centre Pompidou opbevarer hans selvportræt fra en Photomaton-automat, taget omkring 1929. Registreringen beskriver en gelatine-sølvstrimmel på 25,9 × 3,8 centimeter i den surrealistiske gruppesamling.
Centre Pompidou — André Breton, PhotomatonRaymond Queneau
Centre Pompidou daterer hans selvportræt i fire billeder fra en Photomaton-automat til omkring 1929. Strimlen er katalogiseret som et gelatine-sølvfotografi på 20,5 × 3,8 centimeter i den surrealistiske gruppesamling.
Centre Pompidou — Raymond Queneau, photomaton portrait (circa 1929)Paul Éluard
Hans selvportræt fra en Photomaton-automat er dateret til omkring 1929 i Centre Pompidous samling. Kataloget beskriver et gelatine-sølvfotografi og registrerer anskaffelsen i 2003; det senere år er ikke året, hvor billedet blev taget.
Centre Pompidou — Paul Éluard, photomaton portrait (circa 1929)Louis Aragon
Centre Pompidou opbevarer hans selvportræt fra en Photomaton-automat, taget omkring 1929. Registreringen navngiver den portrætterede og beskriver et lille gelatine-sølvfotografi på 5,1 × 3,8 centimeter.
Centre Pompidou — Louis Aragon, photomaton portrait (circa 1929)Yves Tanguy
Et selvportræt fra en Photomaton-automat, dateret til omkring 1929, findes i Centre Pompidous samling. Registreringen placerer denne gelatine-sølvstrimmel i den surrealistiske gruppesamling.
Centre Pompidou — Yves Tanguy, photomaton portrait (circa 1929)Jacques-André Boiffard
Centre Pompidou katalogiserer hans selvportræt fra en Photomaton-automat til omkring 1929. Inventarregistreringen beskriver et gelatine-sølvfotografi, der måler 4,3 × 3,8 centimeter.
Centre Pompidou — Jacques-André Boiffard, photomaton portrait (circa 1929)E.L.T. Mesens
Centre Pompidous registrering nævner ham som den portrætterede i et selvportræt fra en Photomaton-automat, dateret til omkring 1929. Det viser tre visninger, og fotografen er angivet som anonym.
Centre Pompidou — E.L.T. Mesens, photomaton portrait (circa 1929)Marie-Berthe Aurenche
Centre Pompidou bevarer en Photomaton-strimmel med hende, dateret til omkring 1929. En separat gruppestrimmel nævner også hende sammen med Jean Aurenche og Max Ernst.
Centre Pompidou — Marie-Berthe Aurenche, photomaton portrait (circa 1929)Marcel Duhamel
Hans Photomaton-strimmel er dateret til omkring 1929 i Centre Pompidous samling. Museet navngiver den portrætterede og registrerer gelatine-sølvfotografiet som en del af den surrealistiske gruppesamling.
Centre Pompidou — Marcel Duhamel, photomaton portrait (circa 1929)Jacques Prévert
Centre Pompidou opbevarer et portræt af ham fra en Photomaton-automat, taget omkring 1929, samt en separat strimmel med Pierre Prévert. Det er forskellige katalogposter, ikke ét fotografi med udskiftelige billedtekster.
Centre Pompidou — Jacques Prévert, photomaton portrait (circa 1929)Pierre Prévert
Han optræder sammen med Jacques Prévert på en Photomaton-strimmel, som Centre Pompidou katalogiserer og daterer til omkring 1929. Museet identificerer begge portrætterede i beskrivelsen af gelatine-sølvfotografiet.
Centre Pompidou — Pierre and Jacques Prévert, photomaton portrait (circa 1929)Max Ernst
Centre Pompidou bevarer hans Photomaton-strimmel fra omkring 1929. En anden registrering nævner ham sammen med Jean Aurenche og Marie-Berthe Aurenche og dokumenterer både solo- og fællesportrætter fra fotoautomaten.
Centre Pompidou — Max Ernst, photomaton portrait (circa 1929)Jean Aurenche
En Photomaton-registrering fra Centre Pompidou nævner ham sammen med Marie-Berthe Aurenche og Max Ernst. Gruppestrimlen er dateret til omkring 1929 og måler 21 × 3,8 centimeter.
Centre Pompidou — Jean Aurenche, Marie-Berthe Aurenche and Max Ernst, photomaton portrait (circa 1929)Suzanne Muzard
Centre Pompidou nævner hende i et portræt fra en Photomaton-automat, dateret til omkring 1929. Registreringen placerer fotografiet i den surrealistiske gruppesamling og skelner mellem fremstillingsåret og anskaffelsen i 2003.
Centre Pompidou — Suzanne Muzard, photomaton portrait (circa 1929)Paul Nougé
Hans Photomaton-strimmel fra omkring 1929 findes på Centre Pompidou. Museet navngiver den portrætterede og beskriver gelatine-sølvfotografiet som en del af den surrealistiske gruppesamling.
Centre Pompidou — Paul Nougé, photomaton portrait (circa 1929)Walker Evans
I 1929 lod fotografen sig fotografere i et selvportræt i en automatisk fotoautomat. The Mets registrering 1996.166.33 identificerer et lille gelatine-sølvfotografi; museets anskaffelsesår er et andet år end fremstillingsåret.
The Metropolitan Museum of Art — Walker Evans, automated photobooth self-portrait (1929)Gala
Dalí Foundation-udstillingen identificerer et selvportræt af Gala fra en fotoautomat, taget omkring 1929. Billedteksten krediterer Emmanuel Boussard Library. Udstillingen fortæller også, hvordan hun og Salvador Dalí optrådte foran det automatiske kamera.
Fundació Gala-Salvador Dalí — Gala/Dalí: image and mirrorSalvador Dalí
Dalí Foundation identificerer hans selvportræt fra en fotoautomat, taget omkring 1929, i udstillingen om Gala og Dalí. Automatiske portrætter vises sammen med andre fotografiske eksperimenter; fotoautomatbilledet er et specifikt identificeret værk.
Fundació Gala-Salvador Dalí — Gala/Dalí: image and mirrorMarilyn Monroe
Swanns auktionsregistrering beskriver et tidligt selvportræt fra en fotoautomat, taget omkring 1940, da hun stadig var kendt som Norma Jeane Baker. Separat nævner The Met Monroe blandt de portrætterede i Richard Avedons fotoautomatindslag for Esquire fra 1957.
Swann Auction Galleries — Marilyn Monroe photobooth portrait, sale 2370, lot 172The Metropolitan Museum of Art — Mel Ferrer, Audrey Hepburn, and Truman Capote (1957)Audrey Hepburn
Hun står mellem Mel Ferrer og Truman Capote i Richard Avedons fotoautomatportræt fra 1957, som opbevares på The Met. Museet knytter fotograferingen til Esquire-indslaget og markedsføringen af Funny Face.
The Metropolitan Museum of Art — Mel Ferrer, Audrey Hepburn, and Truman Capote (1957)Mel Ferrer
The Met nævner ham sammen med Audrey Hepburn og Truman Capote i Avedons fotoautomatportræt fra 1957. Registreringen identificerer værket som et gelatine-sølvfotografi og beskriver den automatiske fotoautomat, der blev brugt til sessionen.
The Metropolitan Museum of Art — Mel Ferrer, Audrey Hepburn, and Truman Capote (1957)Truman Capote
Forfatteren deler Avedons fotoautomatbillede fra 1957 med Mel Ferrer og Audrey Hepburn. The Mets samlingsregistrering navngiver alle tre portrætterede, så det er et dokumenteret gruppeportræt.
The Metropolitan Museum of Art — Mel Ferrer, Audrey Hepburn, and Truman Capote (1957)Willie Mays
The Mets beretning nævner ham blandt de personer, der blev fotograferet til Richard Avedons fotoautomatindslag i Esquire fra 1957. Denne post bygger på museets beskrivelse af indslaget; det tilknyttede værk i samlingen viser Hepburn, Ferrer og Capote.
The Metropolitan Museum of Art — Mel Ferrer, Audrey Hepburn, and Truman Capote (1957)Andy Warhol
Andy Warhol Museum dokumenterer et tidligt selvportræt, der er skåret ud af en fotoautomatstrimmel. Museet forbinder hans portrætter taget med automatisk kamera med eksperimenter i selvfremstilling og skelner dem fra hans senere Polaroidfotografier.
The Andy Warhol Museum — Andy Warhol & SelfiesThe Andy Warhol Museum — The New Warhol Photobooth!Ethel Scull
En fotografering i fotoautomat blev udgangspunkt for Warhols Ethel Scull 36 Times, dateret til 1963. Whitneys samlingsbeskrivelse fortæller om de skiftende ansigtsudtryk og bevægelsen fra små automatbilleder til et gentaget, malet portræt.
Whitney Museum — Ethel Scull 36 Times (1963)Holly Solomon
Whitney har et Warhol-portræt fra fotoautomat, dateret til 1966. Christie’s katalogiserer separat et fotografi dateret 1963–1964 og fortæller om Solomons fotoautomatbesøg på Broadway. Datoerne vedrører forskellige, identificerede værker.
Whitney Museum — Holly Solomon (1966)Christie’s — Holly Solomon, photobooth print (1963–1964)Patti Smith
I sin førstehåndsberetning fra 2021 husker Smith, at hun besøgte fotoautomaten i Playland Arcade på Times Square sammen med Robert Mapplethorpe. Hun deler billeder med billedteksterne 1968 og 1969–1970; 2021 er året, hvor erindringen blev offentliggjort.
Patti Smith — 100 Cities: New York City, Photo Booth (2021)Robert Mapplethorpe
Patti Smith mindes deres fælles besøg i fotoautomaten og fortæller, at Mapplethorpe brugte fotostrimler i tegninger eller collager. Hendes beretning er en navngiven deltagers erindring om sessionerne, ikke en museumsdatering af hver bevaret strimmel.
Patti Smith — 100 Cities: New York City, Photo Booth (2021)Lee Godie
Keen Collection beskriver hendes selvportrætter i fotoautomat med skiftende roller, tøj og rekvisitter. Treger Saint Silvestre dokumenterer også blæk, der er påført et unikt sort-hvidt fotoautomatfotografi. Kilderne dokumenterer både fotograferingen og senere indgreb.
The Keen Collection — Lee GodieTreger Saint Silvestre — Lee GodieAlain Baczynsky
Centre Pompidou dokumenterer hans farvefotografier fra fotoautomat med noter skrevet efter psykoanalytiske sessioner. Et fotografi er dateret 24. september 1980 inden for en serie fra 1979–1981. Skriften på bagsiden er en del af det dokumenterede værk.
Centre Pompidou — Alain Baczynsky, PhotomatonTomoko Sawada
Til ID400 optrådte Sawada som fire hundrede opdigtede personer i en automat til ID-fotografier. Tokyo Photographic Art Museum daterer sin registrering til 1998; MoMA daterer sin egen gruppe på 100 tryk til 1998–2001.
Tokyo Photographic Art Museum — Tomoko Sawada, ID400Museum of Modern Art — ID400 #101–200En dateret samlingsregistrering identificerer et bestemt objekt. Et udstillingsår, et anskaffelsesår og en erindrings udgivelsesår er forskellige slags datoer. Fotografierne findes fortsat i de tilknyttede arkiver; dette katalog gengiver ikke kendisbilleder, der er underlagt begrænsninger.
Vejledningerne på denne hylde.
Kunst & kultur
Surrealisterne opdager Photomaton
Paris, 1929, og den særlige frihed ved et kamera uden fotograf.
Kunst & kultur
Walker Evans i en automatisk fotoboks, 1929
Et lille museumsprint åbner en anden dør ind i fotografens selvportræt.
Kunst & kultur
Tomoko Sawadas ID400: én person, mange identiteter
Et automatisk ID-fotokamera danner rammen om et eksperiment med udseende.
Kunst & kultur
Alain Baczynskys kommenterede dagbog i fotoboksen
Et fotografi og de håndskrevne noter på bagsiden fortæller mere end blot, hvordan nogen så ud.
Kunst & kultur
Lee Godies selvportrætter i fotoboksen
Beklædning, rekvisitter og ekstra mærker gør et repeterbart portræt til et personligt ordforråd.
Kunst & kultur
Raymond Queneaus fire Photomaton-visninger
En lille sekvens bevaret i Centre Pompidou kollektionen.
Kunst & kultur
Paul Éluard i et lille Photomaton-portræt
Museumsrekorden holder digterens identitet og objektets historie adskilt.
Kunst & kultur
Louis Aragons Photomaton-portræt
En katalogindgang forbinder et lille tryk til en bredere surrealist samling.
Kunst & kultur
Jacques-André Boiffard foran fotoboksens kamera
En fotograf bliver genstand for et automatiseret portræt.
Kunst & kultur
E.L.T. Mesens og en Photomaton-serie med tre billeder
En stand rekord, der ikke passer til en universel fire-frame regel.
Kunst & kultur
Marie-Berthe Aurenches Photomaton-strimmel
En navngivet babysitter i et maskinskrevet portræt.
Kunst & kultur
Marcel Duhamels lange Photomaton-strimmel
Et snævert objekt med en specifik indsamlingsreference.
Kunst & kultur
Jacques Prévert alene i Photomaton
Udvid den enkelte strimmel fra portrættet af to brødre.
Kunst & kultur
Pierre og Jacques Prévert deler fotoboksen
To repræsenterede mennesker, et katalogobjekt.
Kunst & kultur
Max Ernst i et automatisk portræt
Maskinens tildeling er stadig en del af objektet.
Kunst & kultur
Jean og Marie-Berthe Aurenche med Max Ernst
Et gruppeportræt identificeret af museets katalog.
Kunst & kultur
Suzanne Muzards lille Photomaton-portræt
Et kompakt print med en separat samlingsidentitet.
Kunst & kultur
Paul Nougés Photomaton-portræt
En smal stribe i Centre Pompidous surrealistiske gruppe.
Kunst & kultur
Audrey Hepburn, Mel Ferrer og Truman Capote i en fotoboks
Richard Avedon lavede et lille portræt med et automatisk kamera i 1957.
Kunst & kultur
Marilyn Monroe som Norma Jeane
Et tidligt fotostand selvportræt er dateret til omkring 1940.
Kunst & kultur
Gala og Dalí bag fotoboksens forhæng
Fondens udstillingsarkiv dokumenterer deres automatiske selvportrætter.
Kunst & kultur
Holly Solomon: to dokumenterede fotoboksobjekter
Et museumsprint og et auktionsprint har forskellige katalogdatoer.
Kunst & kultur
Patti Smith mindes fotoboksen sammen med Robert Mapplethorpe
En førstegangskonto bevarer et almindeligt New York ritual.
Kunst & kultur
Warhols fotoboksbillede og sammenligningen med selfien
Et museum essay forbinder ældre selvportrætter med digital kultur.
Kunst & kultur
Ethel Scull 36 Times er et maleri baseret på billeder fra en fotoboks
Klargør kildebillederne fra Warhols færdige arbejde.