Konst & kultur
Hur tog Walker Evans sina tunnelbaneporträtt?
En dold kamera låter Evans fotografera New York ryttare i oväntade ögonblick, vilket väcker frågor om uppriktig porträtt.
Walker Evans fotograferade New York City tunnelbana passagerare i en serie gjord i slutet av 1930-talet och början av 1940-talet. För att undvika att locka uppmärksamhet, gömde han en kamera under sin kappa och drev den med en kabelfrisättning. De resulterande bilderna är porträtt, men de som sitter inte utgör linsen.
En teknisk inställning för uppriktigt arbete
MoMA: s objektrekord beskriver hur Evans svartade kamerans krom, dolde den under sin topcoat och sprang en frisättningskabel ner på ärmen. Han använde också en högervinkel sökaren i andra gatufotografering. Dessa val gjorde uppriktiga exponeringar möjliga, men de komplicerar också den vanliga förväntan att ett porträttämne vet när de fotograferas.
Vad ramen bevarar
Evans tunnelbana porträtt visar ryttare absorberas i privata tankar medan de delar en offentlig vagn. Deras ordinarie hållning är en del av bildens effekt, men fotografierna förblir noggrant utvalda föremål från en större kropp av exponeringar. "Unposed" beskriver sitters beteende, inte frånvaron av fotografens beslut.
Jämför med ett monter porträtt
En monter tillkännager sin kamera och ber en sitter att möta den; Evans metod avlägsnade den synliga inbjudan. Att jämföra dem är användbart för att diskutera samtycke, medvetenhet och prestanda i porträtt. Inställningarna skiljer sig kraftigt och tunnelbaneprojektet bör inte presenteras som en tidig fotobåspraxis.
Källor och vidare läsning
Källor till de specifika fakta och produktbeskrivningar som nämns ovan. Våra exempel, tolkningar och praktiska förslag är redaktionellt material i original.
- Walker Evans, Subway Portrait — MoMAMuseum or library collection record