Искусство и культура
Арнульф Райнер: от жеста в фотобудке к живописи поверх снимка
Фотографическое изображение может стать отправной точкой для работы в другой технике.
Портрет не должен заканчиваться, когда появляется печать. Практика Арнульфа Райнера приводит к контакту жестов, фотографий и нарисованных знаков. Фотография остается присутствующей даже там, где позднее вмешательство частично заслоняет ее.
Рассказ музея
В своем рассказе о Кройце Центр Помпиду соединяет гримасные автопортреты Райнера с экспериментами в стенде Вестбанхоф в Вене, а затем с работой с профессиональным фотографом. Он описывает свой рисунок или картину над фотографиями. Эта история не означает, что каждый перекрашенный портрет пришел с кабинки.
Доказательства: Сборник записей
Два вида следов
При чтении измененного изображения отличайте то, что камера записала, от того, что было добавлено позже. Знак может следовать за лицом, противоречить ему или затруднять его просмотр. Это полезный способ взглянуть на такую работу, а не инструкция прикрепить определенную эмоцию к няне.
Проверьте идею на копии, которую не жалко
Сделайте дубликат своей полосы и поэкспериментируйте с несколькими нарисованными отметками на этой копии. Держите неизмененную версию рядом с ним. Сравните, изменяет ли ваше вмешательство последовательность, выражение или баланс света и темноты. Никогда не практикуйте на уникальном семейном оригинале или предполагайте, что музейные изображения могут свободно воспроизводиться.
Источники и материалы для дальнейшего чтения
Источники конкретных фактов и описаний продуктов выше. Наши подробные примеры, интерпретации и практические советы — авторские редакционные рекомендации.
- Centre Pompidou — Arnulf Rainer, KreuzСборник записей