芸術と文化
肖像画がアイデンティティ写真に似始めるとき?
Thomas Ruffの管理されたスタジオポートレートは、ID画像のニュートラルフラミングを借りて、それをアートに拡大します。
ラフの公式レコードは、1981年からポートレートプロジェクトをデートし、拘束されたヘッドアンドトルソフラミング、毎日の服や深刻な表現について説明しています。 初期のシリーズでは、シッターは色の背景を選択し、Ruffはプリントのグループを一緒に表示することを計画しました。
メトロポリタン美術館は、後者の肖像画をビジュアルに接続します。
メトロポリタン美術館は、後続のポートレートをマグカップショット、生理学的研究とアイデンティティカードの視覚的慣行に接続します。 大規模な規模は、小さな管理イメージから公共の可視性に匿名のシッターをシフトします。中立式は簡単な心理的な読書に抵抗します。
ラフの作品はスタジオで作られており、フォトブーストシリーズではありません
スタジオで制作されたラフの作品は、フォトブーストシリーズではありません。 便利な接続は正式です:固定フラミングと制御式は異なる設定で表示することができますが、セッションを指示する人や画像の表示方法に応じて異なるものを意味します。
ブースストリップで作業を比較すると、著者が見えるようになります
ブースストリップで作業を比較すると、作者が見えるようになります。 ブースは、シッターと機械で制御を共有します。ラフのポートレートは、意図的に構築されたアートシリーズの一部です。 Ruff の作業は、視覚的な変化が識別フォーマットの許可をいかに直面するかを視聴者が直面させます。 そのような肖像画をアートとして表現したり提示したりすると、そのスケールや視聴条件が変化しますが、元の慣習を消去しません。 作品がブースで作ったという主張ではなく、写真系が見えるのは比較です。
証拠: コレクションレコード
出典と参考資料
上記の具体的な事実および製品説明の出典。私たちの実際の例、解釈、実践的な提案は、独自の編集ガイドラインです。
- Thomas Ruff — PortraitsArtist documentation
- The Metropolitan Museum of Art — Portrait (A. Siekmann)コレクションレコード