Taide & kulttuuri
Surrealistit löytävät Photomaton:n
Pariisi, 1929 ja kameran outo vapaus ilman käyttäjää.
Automaattinen muotokuva voi näyttää jäykältä: sama istuin, sama linssi, sama kehys. Surrealisteille tuo mekaaninen järjestely tarjosi myös mahdollisuuksia leikkiin ja tavanomaisten muotokuvien hämmentämiseen.
Dokumentoitu Pariisin kohtaaminen
Center Pompidou kuvaa Photomaton -asennuksia Pariisissa 1928:ssä, mukaan lukien tavaratalo- ja huvipuistoasetukset. Sen luento Marie-Berthe Aurenchen 1929 -fotomatonista yhdistää operaattorivapaan prosessin surrealistien kiinnostukseen automaattista kirjoittamista kohtaan.
Lähteet: Museum lecture
Silmät kiinni, kuvia yhdistetty
Museon koulutusaineisto käsittelee La Révolution surréaliste -lehden joulukuun 1929 -numeroa, joka kokosi kuusitoista silmät kiinni valokuvamatonta muotokuvaa Magritten maalauksen jäljennöksen ympärille. Ryhmäkuva oli sommitelma, jossa käytettiin erillisiä muotokuvia; se ei ollut kuusitoista ihmistä samanaikaisesti puristettuna koppiin.
Lähteet: Museum research
Miksi erolla on merkitystä
Lehdessä kuvattu kaistale, kollaasi ja kuvitus kantavat erilaista tietoa. Nimeä kohde, josta keskustelet, ja säilytä sen konteksti. Tulkintamme on, että kopin rajoituksista voi tulla luovia kehotuksia. Tämä on materiaalin lukemista, ei väite, että jokainen surrealisti käytti konetta samasta syystä.
Lähteet ja lisälukemista
Yllä mainittujen tosiasioiden ja tuotekuvausten lähteet. Esimerkit, tulkinnat ja käytännön ehdotukset ovat alkuperäisiä toimituksellisia ohjeita.
- Centre Pompidou — Marie-Berthe Aurenche, Photomaton (1929)Museum lecture
- Centre Pompidou — La Subversion des imagesMuseum research