Arte y cultura
Andy Warhol y el fotomatón
Cómo los retratos repetidos se convirtieron en material para un artista.
Una sección de la biblioteca de fotomatones
Caras famosas en el fotomatón
Tras la cortina, un rostro famoso se convierte en una pequeña fotografía. Descubra a 31 personas identificadas cuyos retratos de cabina están documentados por museos, por el testimonio de un artista o por un registro de subasta concreto. Las fechas aproximadas siguen siendo aproximadas, y cada entrada presenta sus fuentes.
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André Breton
El Centre Pompidou conserva su autorretrato en fotomatón de alrededor de 1929. El registro identifica una tira de gelatina de plata de 25,9 × 3,8 centímetros, perteneciente a la colección del grupo surrealista.
Centre Pompidou — André Breton, PhotomatonRaymond Queneau
El Centre Pompidou fecha su autorretrato de cuatro fotogramas en fotomatón hacia 1929. La tira está catalogada como copia a la gelatina de plata de 20,5 × 3,8 centímetros, dentro de la colección del grupo surrealista.
Centre Pompidou — Raymond Queneau, photomaton portrait (circa 1929)Paul Éluard
Su autorretrato en fotomatón está fechado hacia 1929 en la colección del Centre Pompidou. El catálogo identifica una copia a la gelatina de plata y registra su adquisición en 2003; ese año posterior no es la fecha de la sesión.
Centre Pompidou — Paul Éluard, photomaton portrait (circa 1929)Louis Aragon
El Centre Pompidou conserva su autorretrato en fotomatón de alrededor de 1929. El registro identifica por su nombre a la persona retratada y describe una pequeña copia a la gelatina de plata de 5,1 × 3,8 centímetros.
Centre Pompidou — Louis Aragon, photomaton portrait (circa 1929)Yves Tanguy
En la colección del Centre Pompidou se conserva un autorretrato en fotomatón fechado hacia 1929. El registro sitúa esta tira de gelatina de plata en la colección del grupo surrealista.
Centre Pompidou — Yves Tanguy, photomaton portrait (circa 1929)Jacques-André Boiffard
El Centre Pompidou cataloga su autorretrato en fotomatón de alrededor de 1929. El registro de inventario identifica una copia a la gelatina de plata de 4,3 × 3,8 centímetros.
Centre Pompidou — Jacques-André Boiffard, photomaton portrait (circa 1929)E.L.T. Mesens
El registro del Centre Pompidou lo identifica como la persona retratada en un autorretrato en fotomatón fechado hacia 1929. Describe tres fotogramas e indica que el autor de la fotografía es anónimo.
Centre Pompidou — E.L.T. Mesens, photomaton portrait (circa 1929)Marie-Berthe Aurenche
El Centre Pompidou conserva una tira de fotomatón suya fechada hacia 1929. Otra tira de grupo también la nombra junto a Jean Aurenche y Max Ernst.
Centre Pompidou — Marie-Berthe Aurenche, photomaton portrait (circa 1929)Marcel Duhamel
Su tira de fotomatón está fechada hacia 1929 en la colección del Centre Pompidou. El museo lo identifica como la persona retratada y registra el objeto de gelatina de plata como parte de la colección del grupo surrealista.
Centre Pompidou — Marcel Duhamel, photomaton portrait (circa 1929)Jacques Prévert
El Centre Pompidou conserva un retrato suyo en fotomatón de alrededor de 1929 y, por separado, una tira con Pierre Prévert. Son registros de catálogo distintos, no una sola fotografía con pies de foto intercambiables.
Centre Pompidou — Jacques Prévert, photomaton portrait (circa 1929)Pierre Prévert
Aparece con Jacques Prévert en una tira de fotomatón catalogada por el Centre Pompidou y fechada hacia 1929. En la descripción de esta copia a la gelatina de plata, el museo identifica a las dos personas retratadas.
Centre Pompidou — Pierre and Jacques Prévert, photomaton portrait (circa 1929)Max Ernst
El Centre Pompidou conserva su tira de fotomatón de alrededor de 1929. Otro registro lo nombra junto a Jean Aurenche y Marie-Berthe Aurenche, y documenta retratos de cabina tanto individuales como compartidos.
Centre Pompidou — Max Ernst, photomaton portrait (circa 1929)Jean Aurenche
Un registro de fotomatón del Centre Pompidou lo nombra junto a Marie-Berthe Aurenche y Max Ernst. La tira de grupo está fechada hacia 1929 y mide 21 × 3,8 centímetros.
Centre Pompidou — Jean Aurenche, Marie-Berthe Aurenche and Max Ernst, photomaton portrait (circa 1929)Suzanne Muzard
El Centre Pompidou la nombra en un retrato en fotomatón fechado hacia 1929. El registro sitúa la copia dentro de la colección del grupo surrealista y distingue la fecha de creación de la adquisición en 2003.
Centre Pompidou — Suzanne Muzard, photomaton portrait (circa 1929)Paul Nougé
El Centre Pompidou conserva su tira de fotomatón de alrededor de 1929. El museo identifica a la persona retratada y describe el objeto de gelatina de plata dentro de su colección del grupo surrealista.
Centre Pompidou — Paul Nougé, photomaton portrait (circa 1929)Walker Evans
En 1929, el fotógrafo posó para un autorretrato en una cabina fotográfica automática. El registro del Met 1996.166.33 identifica una pequeña copia a la gelatina de plata; el año de ingreso en el museo es distinto del año de realización.
The Metropolitan Museum of Art — Walker Evans, automated photobooth self-portrait (1929)Gala
La exposición de la Fundación Dalí identifica un autorretrato de Gala en una cabina fotográfica de alrededor de 1929. El pie de foto acredita a Emmanuel Boussard Library. La exposición también analiza cómo posaron ella y Salvador Dalí ante la cámara automática.
Fundació Gala-Salvador Dalí — Gala/Dalí: image and mirrorSalvador Dalí
La Fundación Dalí identifica su autorretrato en cabina fotográfica de alrededor de 1929 en la exposición sobre Gala y Dalí. Presenta los retratos automáticos junto a otros experimentos fotográficos; la imagen de cabina es una obra identificada específicamente.
Fundació Gala-Salvador Dalí — Gala/Dalí: image and mirrorMarilyn Monroe
El registro de subasta de Swann describe un autorretrato temprano en cabina fotográfica de alrededor de 1940, cuando todavía se la conocía como Norma Jeane Baker. Por separado, el Met incluye a Monroe entre las personas retratadas en la serie de cabina de Richard Avedon para Esquire de 1957.
Swann Auction Galleries — Marilyn Monroe photobooth portrait, sale 2370, lot 172The Metropolitan Museum of Art — Mel Ferrer, Audrey Hepburn, and Truman Capote (1957)Audrey Hepburn
Aparece entre Mel Ferrer y Truman Capote en el retrato de cabina automática de Richard Avedon de 1957, conservado en el Met. El museo relaciona la sesión con el reportaje de Esquire y la promoción de Funny Face.
The Metropolitan Museum of Art — Mel Ferrer, Audrey Hepburn, and Truman Capote (1957)Mel Ferrer
El Met lo nombra junto a Audrey Hepburn y Truman Capote en el retrato de cabina de Avedon de 1957. El registro identifica el objeto como copia a la gelatina de plata y explica el uso de una cabina automática en la sesión.
The Metropolitan Museum of Art — Mel Ferrer, Audrey Hepburn, and Truman Capote (1957)Truman Capote
El autor comparte el fotograma de la cabina de Avedon de 1957 con Mel Ferrer y Audrey Hepburn. El registro de la colección del Met identifica a las tres personas retratadas, por lo que se trata de un retrato de grupo documentado.
The Metropolitan Museum of Art — Mel Ferrer, Audrey Hepburn, and Truman Capote (1957)Willie Mays
El Met lo nombra entre las personas fotografiadas para la serie de cabina de Richard Avedon publicada en Esquire en 1957. Esta entrada se basa en la descripción de la serie del museo; el objeto de colección enlazado representa a Hepburn, Ferrer y Capote.
The Metropolitan Museum of Art — Mel Ferrer, Audrey Hepburn, and Truman Capote (1957)Andy Warhol
The Andy Warhol Museum documenta un autorretrato temprano recortado de una tira de fotomatón. Relaciona sus retratos con cámara automática con los experimentos de Warhol sobre la presentación de sí mismo, y los distingue de sus posteriores fotografías Polaroid.
The Andy Warhol Museum — Andy Warhol & SelfiesThe Andy Warhol Museum — The New Warhol Photobooth!Ethel Scull
Una sesión de fotomatón sirvió de origen para Ethel Scull 36 Times, de Warhol, fechada en 1963. El registro de la colección del Whitney describe los cambios de expresión y el paso de pequeñas fotos de cabina a un retrato pintado y repetido.
Whitney Museum — Ethel Scull 36 Times (1963)Holly Solomon
El Whitney conserva un retrato de Warhol en fotomatón fechado en 1966. Christie’s cataloga por separado una copia fechada entre 1963 y 1964 y relata la sesión de Solomon en una cabina de Broadway. Esas fechas corresponden a objetos identificados distintos.
Whitney Museum — Holly Solomon (1966)Christie’s — Holly Solomon, photobooth print (1963–1964)Patti Smith
En su testimonio en primera persona de 2021, Smith recuerda que visitó con Robert Mapplethorpe el fotomatón del Playland Arcade, en Times Square. Comparte fotografías con los rótulos 1968 y 1969–1970; 2021 es el año de publicación del recuerdo.
Patti Smith — 100 Cities: New York City, Photo Booth (2021)Robert Mapplethorpe
Patti Smith recuerda sus visitas compartidas a la cabina y cuenta que Mapplethorpe utilizaba tiras de fotomatón en dibujos o collages. Su relato recoge el recuerdo de una participante identificada, no una fecha de museo para cada tira conservada.
Patti Smith — 100 Cities: New York City, Photo Booth (2021)Lee Godie
The Keen Collection describe sus autorretratos en fotomatón con distintas personalidades, ropa y accesorios. Treger Saint Silvestre también documenta la aplicación de tinta a una fotografía única en blanco y negro tomada en cabina. Estas fuentes documentan tanto la captura como las intervenciones posteriores.
The Keen Collection — Lee GodieTreger Saint Silvestre — Lee GodieAlain Baczynsky
El Centre Pompidou registra sus fotomatones en color con anotaciones realizadas después de sesiones de psicoanálisis. Una copia está fechada el 24 de septiembre de 1980, dentro de una serie de 1979–1981. La escritura del reverso forma parte de la obra documentada.
Centre Pompidou — Alain Baczynsky, PhotomatonTomoko Sawada
En ID400, Sawada apareció como cuatrocientas personas imaginarias en una máquina automática de fotos de identidad. El Tokyo Photographic Art Museum fecha su registro en 1998; el MoMA fecha su propio conjunto de 100 copias entre 1998 y 2001.
Tokyo Photographic Art Museum — Tomoko Sawada, ID400Museum of Modern Art — ID400 #101–200Un registro de colección fechado identifica un objeto concreto. El año de una exposición, el de una adquisición y el de publicación de unas memorias corresponden a acontecimientos distintos. Las fotografías permanecen en los archivos enlazados; este catálogo no reproduce imágenes de celebridades sujetas a restricciones.
Las guías de esta sección.
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Los surrealistas descubren Photomaton
París, 1929, y la extraña libertad de una cámara sin operador.
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Walker Evans en una cabina fotográfica automática, 1929
Una pequeña copia de museo ofrece otra perspectiva del autorretrato de un fotógrafo.
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ID400 de Tomoko Sawada: una persona, muchas identidades
Una cámara automática de identificación se convierte en el escenario de un experimento sobre la apariencia.
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El diario de fotomatón anotado de Alain Baczynsky
Una fotografía y las anotaciones manuscritas en su reverso registran más que la apariencia.
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Autorretratos de Lee Godie en el fotomatón
Ropa, propulsores y marcas agregadas convierten un retrato repetible en un vocabulario personal.
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El Photomaton de Raymond Queneau en cuatro vistas
Una pequeña secuencia conservada en la colección Centro Pompidou.
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Paul Éluard en un pequeño retrato Photomaton
El registro del museo mantiene la identidad del poeta y la historia del objeto separada.
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Retrato de Louis Aragon en el Photomaton
Una entrada de catálogo conecta una pequeña impresión a una colección Surrealista más amplia.
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Jacques-André Boiffard ante la cámara del Photomaton
Un fotógrafo se convierte en el sujeto de un retrato automatizado.
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E.L.T. Mesens y un Photomaton de tres vistas
Un registro de cabina que no encaja en una regla universal de cuatro marcos.
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La tira de Photomaton de Marie-Berthe Aurenche
Un sitter llamado en un retrato atribuido por la máquina.
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La larga tira de Photomaton de Marcel Duhamel
Un objeto estrecho con una referencia de colección específica.
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Jacques Prévert solo en el Photomaton
Distinguir la tira individual del retrato de dos hermanos.
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Pierre y Jacques Prévert comparten el fotomatón
Dos personas representadas, un objeto de catálogo.
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Max Ernst en un retrato automatizado
La atribución de la máquina sigue siendo parte del registro de objetos.
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Jean y Marie-Berthe Aurenche con Max Ernst
Un retrato de grupo identificado por el catálogo del museo.
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El pequeño retrato de Suzanne Muzard
Una impresión compacta con una identidad de colección separada.
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El retrato de Paul Nougé
Una tira estrecha en el grupo surrealista del Centro Pompidou.
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Audrey Hepburn, Mel Ferrer y Truman Capote en un fotomatón
Richard Avedon hizo un pequeño retrato con una cámara automática en 1957.
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Marilyn Monroe cuando era Norma Jeane
Un autotransporte de fotobooth temprano está fechado a cerca de 1940.
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Gala y Dalí detrás de la cortina del fotomatón
El archivo de exposición de la fundación documenta sus auto-portraits automáticos.
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Una impresión de museo y una impresión subastada tienen diferentes fechas de catálogo.
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El retrato de Warhol en el fotomatón y su comparación con el selfi
Un ensayo de museo vincula la auto-portraitura antigua con la cultura digital.
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