Arte y cultura
¿Cuándo comienza un retrato a parecerse a una fotografía de identidad?
Los retratos controlados del estudio de Thomas Ruff toman prestado el marco neutral de las imágenes de identificación, luego agrandarlo en el arte.
El registro oficial de Ruff data del proyecto Portraits de 1981 y describe el encuadre de cabeza y torso, ropa cotidiana y expresiones serias. En la primera serie, los fragmentos seleccionados de fondo de color, y Ruff planeaban mostrar grupos de impresiones juntos.
El Museo Metropolitano conecta los retratos posteriores a los visuales
El Museo Metropolitano conecta los retratos posteriores a las convenciones visuales de disparos de taza, estudios fisionómicos y tarjetas de identidad. La gran escala desplaza el tamiz anónimo de una pequeña imagen administrativa hacia la visibilidad pública, mientras que la expresión neutral resiste la lectura psicológica fácil.
Evidencia: Artist documentation
El trabajo de Ruff fue hecho en un estudio y no es una serie de fotobooth
El trabajo de Ruff se hizo en un estudio y no es una serie de fotobooth. La conexión útil es formal: las expresiones fijas y controladas pueden aparecer en diferentes entornos pero significan cosas diferentes dependiendo de quién dirige la sesión y cómo se muestra la imagen.
Evidencia: Artist documentation · Colecciones récord
Comparando el trabajo con una tira de cabina hace visible la autoría
Comparar el trabajo con una tira de cabina hace visible la autoría. Una cabina comparte el control con el tamiz y la máquina; los retratos de Ruff son parte de una serie de arte deliberadamente construida. El trabajo de Ruff hace que el espectador confronte lo poco que la variación visual permite un formato de identificación. Ampliar o presentar retratos como el arte cambia su escala y sus condiciones de visión, pero no borra sus convenciones originales. La comparación es acerca de cómo los sistemas fotográficos forman el aspecto, en lugar de una afirmación de que una obra de arte se hizo en una cabina.
Evidencia: Colecciones récord
Fuentes y lecturas complementarias
Fuentes para los hechos específicos y las descripciones de productos anteriores. Nuestros ejemplos, interpretaciones y sugerencias prácticas son la orientación editorial original.
- Thomas Ruff — PortraitsArtist documentation
- The Metropolitan Museum of Art — Portrait (A. Siekmann)Colecciones récord