Umění a kultura
Surrealisté objevili Photomaton
Paříž, 1929, a zvláštní svoboda kamery bez operátora.
Automatický portrét může působit strnule: stejné sedadlo, stejný objektiv, stejný záběr. Pro surrealisty však toto mechanické uspořádání nabízelo prostor pro hru i pro zpochybnění tradiční podoby portrétu.
Dokumentované pařížské setkání
Centre Pompidou popisuje instalace automatů Photomaton v Paříži v roce 1928, mimo jiné v obchodních domech a zábavních podnicích. Jeho přednáška o fotomatonu Marie-Berthe Aurenche z roku 1929 spojuje fotografování bez obsluhy se zájmem surrealistů o automatické psaní.
Důkazy: Museum lecture
Oči zavřené, obrázky dohromady
Vzdělávací materiál muzea se věnuje číslu časopisu La Révolution surréaliste z prosince 1929, které kolem reprodukce Magrittova obrazu uspořádalo šestnáct portrétů z fotomatonu se zavřenýma očima. Skupinový obraz vznikl složením samostatných portrétů; nešlo o šestnáct lidí namačkaných současně v jedné fotobudce.
Důkazy: Museum research
Proč záleží na rozlišení
Fotoproužek, koláž a ilustrace otištěná v časopise nesou odlišné informace. Pojmenujte předmět, o kterém mluvíte, a zachovejte jeho kontext. Podle našeho výkladu se omezení fotobudky mohou stát tvůrčí inspirací. Jde o interpretaci materiálu, nikoli o tvrzení, že každý surrealista používal tento stroj ze stejného důvodu.
Zdroje a další čtení
Zdroje konkrétních faktů a popisů produktů uvedených výše. Naše zpracované příklady, interpretace a praktická doporučení jsou původním redakčním obsahem.
- Centre Pompidou — Marie-Berthe Aurenche, Photomaton (1929)Museum lecture
- Centre Pompidou — La Subversion des imagesMuseum research